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近年来，尽管面对国际金融危机，但是大大小小的艺术拍卖会毕竟各显神通，有的场面热闹非凡，抢夺白热化。比如2009年春季北京保利上拍的宋徽宗《素描珍禽图》手卷，此不作2002年中国嘉德曾发售过，成交价为2530万元，这次买家若要竞购《素描珍禽图》，光保证金就要500万元人民币。此不作经数十轮竞争，最后被上海金融大腕刘益谦以6171.2万元的高价收益囊中。
时隔不久，在2009年北京匡时国际春季拍卖会上，可谓八大山人代表作的《仿照倪云林山水》高调亮相。这件经王方宇和王己千两位近代珍藏大家先后珍藏的八大山人作品完全被所有八大山人的研究论著和画集所收益，日本二玄社在上世纪70年代出版发行复制品以供人自学绘画。从60年代起，在大都会博物馆、台北历史博物馆等地展览。
王己千题写“上上神品”，可见回应作品的珍惜非同一般。该不作上拍电影后，众多买家互不相让，价格一路攀升，每次调高多达千万都步入全场掌声，最后以7500万元落槌被电话委托买下，全场为之鼓舞，若再加佣金高达8400万元，刷新当时国内中国古代绘画的市场最高价。不过，从最近几年的市场展现出看，当代艺术在海内外市场上持续疯狂，一批声望在徐悲鸿和陈逸飞之下的当代艺术名家异军突起，傲视群雄。
如蔡国强的精心之作《景观焰火演出十四幅草图》在2007年香港佳士得获价7424.75万港元；曾梵志2001年作《最后的晚餐》在2013年苏富比以1.8亿港元成交价，此价刷新当代艺术的最低纪录，并为其他当代艺术作品的价格下降关上了极大空间。而被媒体称作艺术界“四大金刚”、“F4”的张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君在海内外市场上大放异彩，他们的作品以致于数百万乃至上千万。
比如2007年张晓刚的《创世纪篇——一个共和国的问世》在纽约苏富比获价2372.31万元，谁也没想起这幅作品曾在1994年广州嘉德春拍电影会上暗过互为，当时成交价意味着是2.53万元，短短13年时间电子货币了近千倍，物主利润之可观真是是天方夜谭；岳敏君的《处死》在伦敦苏富比以4398.7万元拍电影出有；方力钧的《系列2，NO6》纽约苏富比获价407.3万美元；王广义的《可口可乐》在西泠印社获价1030.4万元；他们沦为了艺术市场“天价”艺术家。如果将当代艺术家与中国古代画家不作一下较为，我们难于找到，古代字画的优势是十分显著的。有专家指出：中国古代字画不会更加被海内外机构和藏家寄予厚望，其市场前景十分辽阔。
首先，珍藏古代字画队伍很快发展壮大。近几年，随着人们购买力和鉴赏力的提升，许多藏家已不符合于珍藏当代名家作品，开始投身于古代名家作品的珍藏。
从拍卖场上看，这几年参予古代字画竞拍的人数明显增加，竞拍社会各界，场面冷淡。充分说明了珍藏古代字画的队伍很快配套。第二，古代画家在中国美术史上早已有定论和定位，像明代的戴着入、蓝瑛、“吴门四家”、陈淳、徐渭、陈洪绶、崔子忠；清代的“四僧”、“清四王”、“扬州八怪”、吴历、龚贤、恽南田、郎世宁、高其佩、赵之谦、虚谷、任伯年等画家在中国美术史上都有相同的或最重要的地位。如八大在中国美术史的地位完全无与伦比，它是一座高峰。
而当代艺术家还必须时间来阅兵，他们的路还很长。第三，古代字画存量受限，不具不能再生性。
第四，玩古字画可以提高藏家的珍藏品位。第五，中国古代字画还有相当大的下降空间。由于各种原因，中国古代字画的市场价还近没做到。
不要说道同西方名画比起，就是同当代名家作品比起也有距离。像被媒体称作艺术界“四大金刚”、“F4”的张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君等画家的作品，以致于数十万、上百万元，而许多古代名家很难同上述当代名家分庭抗礼。这种错位现象是近于不长时间的。近几年，来源可信的中国古代字画渐渐窜红，并大有后来居上之势，借此指出中国古代字画正在回头价值重返之路。
所以，艺术投资一旦较为，往往不会显现出谁的投资价值大，市场前景好。广大收藏者和投资者不妨在空战运作中细细地体会。
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